一本小說讓人如此著迷，它一定觸及了我們內心深處的什麼。
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對我而言，《傲慢與偏見》讀起來總帶點奇幻色彩，畢竟它描寫的是這樣的故事：女主角狠狠批評了自以為是的男主角，竟然真把他點醒。故事最後，他甚至心懷感激地說：「謝謝你讓我看到自己的不足，我因此變得更好。」他們就這樣走到了一起。
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沒想到兩百五十年過去，這場夢一般的故事，依然能觸動無數人的心，找到共鳴。
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《傲慢與偏見》有無數優秀的譯本，每一本都是前輩的心血，有著各自的特色。而我翻譯的時候，心裡只抱著一個單純的願望：
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我希望這經典的故事能讀起來「好看」。
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我調整了節奏、用詞、句序和情境描寫，希望讓你一翻開書，便能立刻沉浸到故事裡。如果這六十幾章的旅程，能讓你一口氣讀完，甚至忘了時間，那就是對我最好的肯定。我也努力讓文字貼近現在的表達方式，符合現代讀者的閱讀習慣，讓經典讀起來更沒有距離感。
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最後我要感謝過去所有譯者，我的譯文是站在無數巨人的肩膀上的。
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翻譯《傲慢與偏見》漫長的日子裡，我的書桌上隨時放著各個時期的譯本。我像在跨越時空，與那些歷史上的譯者對話。同時，這也是我的譯作第一次融入 AI 的聲音，ChatGPT 和 Gemini 的輔助是這個時代才能有的可能性。希望前人的經驗和努力，都能透過我的文字傳達出來，陪伴大家走入珍．奧斯汀的世界。
p.s. 十年前推薦張思婷的版本，現在來推薦自己的
p.p.s 以前我說，她的譯本是語氣最靈活的一本。現在最靈活的至少有兩本了。
梁實秋文學大師獎入圍
沒想到自己譯作有一天會入圍梁實秋文學大師獎。
這次是靠著《少年蒙歌》入圍。感謝出版社給的機會，也感謝作者的創作。
入圍已是最大的肯定。名單排開，看一看入圍作品和譯者，覺得自己彷彿跟陳奕迅、周杰倫、張學友、蛋堡排在一起似的，楊詠翔和潘信宇（筆名：賴盈滿／穆卓芸）兩名譯者各有兩譯作入圍，非常厲害。
總之內心充滿感謝。這幾年所有在翻譯獲得的成就都是運氣和祝福。
我會繼續努力。
這次是靠著《少年蒙歌》入圍。感謝出版社給的機會，也感謝作者的創作。
入圍已是最大的肯定。名單排開，看一看入圍作品和譯者，覺得自己彷彿跟陳奕迅、周杰倫、張學友、蛋堡排在一起似的，楊詠翔和潘信宇（筆名：賴盈滿／穆卓芸）兩名譯者各有兩譯作入圍，非常厲害。
總之內心充滿感謝。這幾年所有在翻譯獲得的成就都是運氣和祝福。
我會繼續努力。
金鼎獎「圖書翻譯獎」
中午收到兩封電子郵件，我看了一下寄件者，是編輯。
「該不會來催稿吧？」
我想到笑了笑，或許我拖稿的名聲已傳遍大街小巷，編輯已在「預防性」提醒。我心臟撲通撲通響著，心中恭恭敬敬嗑三個響頭，點開信件。
結果編輯是來恭喜我以《親愛的夏吉．班恩》一書得到了金鼎獎「圖書翻譯獎」。
真的太意外了！雖然我很愛《親愛的夏吉．班恩》這本書，但要能雀屏中選，真的好意外。
感謝評審的肯定。感謝作者寫了一本感人的好書。感謝麥田出版社所有夥伴，一本書從選書到出版都需要好多人合作，也謝謝出版社給的機會，讓我認識這本書。
謝謝大家，我會繼續努力。
「該不會來催稿吧？」
我想到笑了笑，或許我拖稿的名聲已傳遍大街小巷，編輯已在「預防性」提醒。我心臟撲通撲通響著，心中恭恭敬敬嗑三個響頭，點開信件。
結果編輯是來恭喜我以《親愛的夏吉．班恩》一書得到了金鼎獎「圖書翻譯獎」。
真的太意外了！雖然我很愛《親愛的夏吉．班恩》這本書，但要能雀屏中選，真的好意外。
感謝評審的肯定。感謝作者寫了一本感人的好書。感謝麥田出版社所有夥伴，一本書從選書到出版都需要好多人合作，也謝謝出版社給的機會，讓我認識這本書。
謝謝大家，我會繼續努力。
塔曼山交通和基本資訊
如果要去登山口，可以google map搜尋「拉拉山氣象觀測站」，可直達大水塔登山口。
目前單走塔曼山已不須申請入山（2022）。
塔曼山屬於中級山，難度不高，但全程來回約六公里，耗時一般約5小時上下，路中間有幾段其實岔路多，有許多高繞、低繞路線可以選擇，如果登山經驗不足，有可能會一時找不到正確方向。所以還是記得下載GPX，隨時注意明顯的布條，並注意上下山時間。
中級山地面還是有不少泥濘處，防水的登山鞋和雨鞋是首選。塔曼山森林茂密，如果天陰或傍晚視線會有影響，記得備妥雨具和頭燈（手電筒），以備不時之需。
路上全程沒有廁所，並請準備好塑膠袋，勿將垃圾和衛生紙留在山林中。
全無經驗的人，不想冒險的人，也可以選擇商業旅遊團，台北出發一人好像不到 2000元。
語言、哲學和時代
對於文字，其實我們都只能忠實反應當代的語言罷了。如果切得仔細一點，我就是一個一九八○年代出生，經歷資訊大爆炸和語言融合時代的寫作者。往上比，我的中文不純粹、不典雅。往下比，我的中文不口語、不果斷，甚至愛賣弄些文學味的字詞。講淺白一點，就是經常有人對我說：「現在哪有人這樣說話啊！」
語言是流動的，標準也是浮動的，尤其這個時代更為明顯。過去時代更迭像板塊和巨輪緩緩推動，現在更新速度像更新APP一樣。上一秒你還覺得自己是最新版，下一秒又有新的版本要適應。
其實現在是哲學家反思的好時代。全球的思想在網路和科技衝擊二十年下，已經漸漸在轉移。許多觀念及想法和過去相比，彷彿經過一段飛躍，價值、意義、甚至時間和人的關係都已截然不同。
文字語言上也是如此。如果要我打個比方，我大概會說我上半輩子學的一切是紮實的古典物理學，下半輩子面臨的是量子力學和相對論。沒有優劣、也不會相斥或淘汰，只是信念系統（Belief System）在轉換，並要找到更能解釋「現在世界」的方法。
翻譯和文字創作來說，我的思想主體初始來自佛學和道家，哲學思想則受到德希達、羅蒂和奎因影響。這些思想給了我詮釋語言的信念基礎，不僅紮實，還非常靈活。
我也不知道為什麼忽然感慨起來，但每隔幾年看到有人抱怨起文字和語言的事，總會讓我覺得想說些什麼。
我還是一直在學習，也一直很謙卑，我希望你們也是。語言其實沒什麼好堅持的，我們都只是在語言之中漂流而已。
語言是流動的，標準也是浮動的，尤其這個時代更為明顯。過去時代更迭像板塊和巨輪緩緩推動，現在更新速度像更新APP一樣。上一秒你還覺得自己是最新版，下一秒又有新的版本要適應。
其實現在是哲學家反思的好時代。全球的思想在網路和科技衝擊二十年下，已經漸漸在轉移。許多觀念及想法和過去相比，彷彿經過一段飛躍，價值、意義、甚至時間和人的關係都已截然不同。
文字語言上也是如此。如果要我打個比方，我大概會說我上半輩子學的一切是紮實的古典物理學，下半輩子面臨的是量子力學和相對論。沒有優劣、也不會相斥或淘汰，只是信念系統（Belief System）在轉換，並要找到更能解釋「現在世界」的方法。
翻譯和文字創作來說，我的思想主體初始來自佛學和道家，哲學思想則受到德希達、羅蒂和奎因影響。這些思想給了我詮釋語言的信念基礎，不僅紮實，還非常靈活。
我也不知道為什麼忽然感慨起來，但每隔幾年看到有人抱怨起文字和語言的事，總會讓我覺得想說些什麼。
我還是一直在學習，也一直很謙卑，我希望你們也是。語言其實沒什麼好堅持的，我們都只是在語言之中漂流而已。
台北馬拉松
隔了三年之後，再次跑半馬。今年報的是台北馬拉松。今年因為有點忙，目標是成功完賽，不要受傷。
現在隔了幾天，我忽然覺得自己應該多跑幾次半馬，彷彿全忘了今年中途其實一度好想停下來。我根本就是個受虐狂。
但這次不像三年前渣打馬跑得那麼暢快。三年前，我大概跑到5k人就開始比較散了，跑到最後名次是500左右（那次太冷又下雨很多人棄賽），所以路上每個人的距離都很舒服，不論快慢都有很大的空間。但今年我覺得人好多！從起跑到終點，滿滿都是人，非常難提速，前7k鑽來鑽去根本就是間歇跑，跑得我身心很不舒服。最後也沒有空間可以喘息，有一種彷彿處在密閉空間的感覺。
一路又都是撒隆巴斯的氣味，聞到後來我都想吐了。我真的很不適合在人多擁擠的地方，可以說是個「芬蘭跑者」。
第一次跑半馬那種戒慎恐懼的心情，真的就消失了。突然有點想念那份心情，但現在半馬好像也可以變成生活的一部分。未來再看看吧。
要找一些人不要那麼多，或道路寬一點的比賽（遠目）。
至此，翻譯的旅途算是結束了
今年是我從事翻譯第十年，之後不想從事翻譯了。（如果有編輯還願意，給我一點點任性的機會，一年頂多接一本書吧）
我一向不是一個「專業」的翻譯者（遠遠不及我心目中的「專業」），稱不上什麼翻譯家，頂多就是個多嘴的、打雜的小廝。見什麼都想碰一點，玩一下，從中學習。這十年來渾渾噩噩，翻譯雖然不見得爛到什麼程度，但也不算做得多光采。感謝這段時間各方照顧和體諒。
我初入翻譯時，曾經有座看不到頂峰的山，於是我埋首一步步向前。如今我依稀看到山頂了，但我也不想登頂了。大概可以這樣說。
現在我要爬另一座山了。我從小夢想中的那座。
我一向不是一個「專業」的翻譯者（遠遠不及我心目中的「專業」），稱不上什麼翻譯家，頂多就是個多嘴的、打雜的小廝。見什麼都想碰一點，玩一下，從中學習。這十年來渾渾噩噩，翻譯雖然不見得爛到什麼程度，但也不算做得多光采。感謝這段時間各方照顧和體諒。
我初入翻譯時，曾經有座看不到頂峰的山，於是我埋首一步步向前。如今我依稀看到山頂了，但我也不想登頂了。大概可以這樣說。
現在我要爬另一座山了。我從小夢想中的那座。
呱吉的亞馬遜雨林影片
「事實、查證、情境、言語的意圖、敘述與表現方式……這些都不重要——言論發散出去造成的效果才是現實。」——曾博恩《道歉聲明》
一個長期在關心環境議題的朋友，昨天看到呱吉的影片，他感到無力和無奈。
我起初說，呱吉只是講到媒體資訊的正確性，應該不至於傷害到事實本身吧。但他告訴我，部分大眾看到這樣的資訊，心中只會留下「亞馬遜雨林受到破壞是個假訊息」的印象。又因為他站在這樣的道德高度，舉著傳遞正確知識的大旗，所以其實幾乎沒人能反駁。即使寫篇專文，去一一檢視他轉譯成影片的文章和研究內容，資訊擴散的力量和聳動度也絕對不及他。
強調資訊正確性很重要，但在這個議題上，也許環境保育更重要一點。而不論是見獵心喜，或解讀錯誤，有人的確也會因為他的影片，將環境議題推到一旁。他這段言論發散出去造成的現實效果，也許對「環境保育」造成較大傷害，但對「媒體識讀」幫助不大。
我過去也是經常糾結於左派很多眉眉角角的思考和意識形態，或擅於站在道德高點（畢竟沒人喜歡輸），卻忽略現實中資訊散發出去的實質效果（畢竟，要先有影響力才感受得到這點……我在這個人空間講講屁話其實沒什麼差別）。
我們要改變或考量的往往是現實，而資訊傳遞出去的現實效果才是重點。到達某個影響力之後，每個舉動也許都需要經過算計，或進一步評估。
剛好看到一個例子，藉此反省一下自己。然後慶幸自己影響力不大，還可以胡說八道一會，不會誤人子弟（咦，這態度不對吧！）。
延伸閱讀：《亞馬遜雨林大火懷疑論，有什麼問題？》
一個長期在關心環境議題的朋友，昨天看到呱吉的影片，他感到無力和無奈。
我起初說，呱吉只是講到媒體資訊的正確性，應該不至於傷害到事實本身吧。但他告訴我，部分大眾看到這樣的資訊，心中只會留下「亞馬遜雨林受到破壞是個假訊息」的印象。又因為他站在這樣的道德高度，舉著傳遞正確知識的大旗，所以其實幾乎沒人能反駁。即使寫篇專文，去一一檢視他轉譯成影片的文章和研究內容，資訊擴散的力量和聳動度也絕對不及他。
強調資訊正確性很重要，但在這個議題上，也許環境保育更重要一點。而不論是見獵心喜，或解讀錯誤，有人的確也會因為他的影片，將環境議題推到一旁。他這段言論發散出去造成的現實效果，也許對「環境保育」造成較大傷害，但對「媒體識讀」幫助不大。
我過去也是經常糾結於左派很多眉眉角角的思考和意識形態，或擅於站在道德高點（畢竟沒人喜歡輸），卻忽略現實中資訊散發出去的實質效果（畢竟，要先有影響力才感受得到這點……我在這個人空間講講屁話其實沒什麼差別）。
我們要改變或考量的往往是現實，而資訊傳遞出去的現實效果才是重點。到達某個影響力之後，每個舉動也許都需要經過算計，或進一步評估。
剛好看到一個例子，藉此反省一下自己。然後慶幸自己影響力不大，還可以胡說八道一會，不會誤人子弟（咦，這態度不對吧！）。
延伸閱讀：《亞馬遜雨林大火懷疑論，有什麼問題？》
博恩和鄭南榕
通常我如果寫不出什麼原本沒有提到的論點，我會很懶得開口。但這次看了好久都沒有人討論到喜劇文化的事情。所以我想提出這次兩個重要問題：
一、完整的笑話是什麼？
二、「open mic」是什麼樣的場合？
其他論述大都是在灰色的地帶口水戰（但也許讓眾人討論一下也是好事，畢竟是重要課題）。其實事情很簡單，就是一則本來就還在修改的笑話寫壞了，也許不尊重人或冒犯別人。喜劇演員在open mic台上自己就會感受到效果不好，回家自己就會修改或刪本了（外加反省）。當然，也可能有人會說，即使在open mic舞台上也不能出現這種失誤。真的嗎？
不然，以後open mic最後都有一個反應大會好了。國外觀眾會直接嗆表演者，爆以噓聲，甚至離席。國內觀眾害羞，就特別開個Q&A時間，有誰對哪個議題特別不舒服，現場直接跟喜劇演員反應。這似乎是個有建設性的做法。
（再三強調open mic的笑話不能流出，這很重要耶！）
（所以沒約定俗成的共識的話，以後都簽切書好啦~）
好啦，我其實只在乎未來自己的笑話會不會外流而已。
✩關於道德和場合，延伸閱讀：
《特急件小周的人渣文本》
《喜劇「Open mic」與言論自由：「曾博恩調侃鄭南榕」從不存在》
2019/8/10 增加補充：
瀏覽網路時，看到一個說法，大意是說：「喜劇演員身為表演藝術工作者的一員，作品必須經過謹慎反思，賦予言論背後的價值和核心，這也能進一步成為作品受到質疑時的辯駁。所以這次事件，若以喜劇文化、open mic性質和地獄哏來當藉口，都是代表喜劇演員對表演藝術工作了解不夠深、不夠尊重。」
其實是滿有道理的，我也認同所有人表演之前必須探索個人藝術創作核心，並為藝術作品負全責。
但根據我對喜劇圈的了解，我依舊認為open mic演出，其實不算是嚴格的「表演」，而是喜劇演員進行反思和創作的過程，也是探索言論核心的最佳場域，這的確也跟喜劇文化有關。每個喜劇演員需要「回饋」來探索笑話的本質。如果說，台灣不接受open mic的「言論安全區域」，認為不論在世上任何舞台都不能出現「失誤、偏差言論」（即使用意是在黑暗中摸索社會共通的語言疆界），那單口喜劇在台灣的門檻大概比眾人想像來得更高，如此而已。
唉，不過其實在台灣，喜劇圈人數太少，規模和論述還未成形。幼苗期發展的玩意兒，倒也不用忙著拉到多高、多深奧。多講講生活，逗大家笑就好了（自我道德審查中……）。
一、完整的笑話是什麼？
二、「open mic」是什麼樣的場合？
其他論述大都是在灰色的地帶口水戰（但也許讓眾人討論一下也是好事，畢竟是重要課題）。其實事情很簡單，就是一則本來就還在修改的笑話寫壞了，也許不尊重人或冒犯別人。喜劇演員在open mic台上自己就會感受到效果不好，回家自己就會修改或刪本了（外加反省）。當然，也可能有人會說，即使在open mic舞台上也不能出現這種失誤。真的嗎？
不然，以後open mic最後都有一個反應大會好了。國外觀眾會直接嗆表演者，爆以噓聲，甚至離席。國內觀眾害羞，就特別開個Q&A時間，有誰對哪個議題特別不舒服，現場直接跟喜劇演員反應。這似乎是個有建設性的做法。
（再三強調open mic的笑話不能流出，這很重要耶！）
（所以沒約定俗成的共識的話，以後都簽切書好啦~）
好啦，我其實只在乎未來自己的笑話會不會外流而已。
✩關於道德和場合，延伸閱讀：
《特急件小周的人渣文本》
《喜劇「Open mic」與言論自由：「曾博恩調侃鄭南榕」從不存在》
2019/8/10 增加補充：
瀏覽網路時，看到一個說法，大意是說：「喜劇演員身為表演藝術工作者的一員，作品必須經過謹慎反思，賦予言論背後的價值和核心，這也能進一步成為作品受到質疑時的辯駁。所以這次事件，若以喜劇文化、open mic性質和地獄哏來當藉口，都是代表喜劇演員對表演藝術工作了解不夠深、不夠尊重。」
其實是滿有道理的，我也認同所有人表演之前必須探索個人藝術創作核心，並為藝術作品負全責。
但根據我對喜劇圈的了解，我依舊認為open mic演出，其實不算是嚴格的「表演」，而是喜劇演員進行反思和創作的過程，也是探索言論核心的最佳場域，這的確也跟喜劇文化有關。每個喜劇演員需要「回饋」來探索笑話的本質。如果說，台灣不接受open mic的「言論安全區域」，認為不論在世上任何舞台都不能出現「失誤、偏差言論」（即使用意是在黑暗中摸索社會共通的語言疆界），那單口喜劇在台灣的門檻大概比眾人想像來得更高，如此而已。
唉，不過其實在台灣，喜劇圈人數太少，規模和論述還未成形。幼苗期發展的玩意兒，倒也不用忙著拉到多高、多深奧。多講講生活，逗大家笑就好了（自我道德審查中……）。
《哥吉拉2：怪獸之王》
前幾天去看了《哥吉拉2》，發現劇本、鏡頭運動和場面調度非常懶惰。
爛蕃茄上對於哥吉拉一、二集的評價，可以發現影評和觀眾期待的落差。兩部電影其實劇本都有不足之處，姑且不提。第一集在電影技術層面上，絕對比第二集花了更多心思，不過由於大眾只期待爽片，怪獸互打場景相對較少，觀眾沒得到視覺上的滿足，因此片子毀譽參半。
而第二集雖然有了大量怪獸互打的大場面，但其他元素幾乎全部公式化。人物扁平，劇情直線，攝影不斷移動，彷彿怕觀眾無聊，台詞膚淺破碎，彩蛋七零八落硬塞，純粹為了滿足怪獸迷而已。但評價出來，硬生生就是比第一集獲得更多掌聲。
影評期待的是電影技藝中的巧思和創新，但一大部分觀眾只希望自己的期待獲得滿足（當然還是有在乎劇情的觀眾吧）。
不知道為什麼，以前比較不會有這種衝突的感覺。也不用講到多藝術的導演，比方像史匹柏、卡麥隆在八、九零年代的視覺商業大片，其實在技術層面功夫還是做得足，而觀眾也會買單。反觀現代，電影技藝和商業似乎前所未有的矛盾，彷彿魚與熊掌不可兼得。
也許是因為，與其花那麼多心思拍一部不知道能不能成功的電影。不如省點力，「媚俗」一點，一樣能獲得商業上的成功。懶惰又能賺到錢，誰不想這麼做？
「媚俗」啊。這年頭做所有創作，多少都要遇到這個坎。
爛蕃茄上對於哥吉拉一、二集的評價，可以發現影評和觀眾期待的落差。兩部電影其實劇本都有不足之處，姑且不提。第一集在電影技術層面上，絕對比第二集花了更多心思，不過由於大眾只期待爽片，怪獸互打場景相對較少，觀眾沒得到視覺上的滿足，因此片子毀譽參半。
而第二集雖然有了大量怪獸互打的大場面，但其他元素幾乎全部公式化。人物扁平，劇情直線，攝影不斷移動，彷彿怕觀眾無聊，台詞膚淺破碎，彩蛋七零八落硬塞，純粹為了滿足怪獸迷而已。但評價出來，硬生生就是比第一集獲得更多掌聲。
影評期待的是電影技藝中的巧思和創新，但一大部分觀眾只希望自己的期待獲得滿足（當然還是有在乎劇情的觀眾吧）。
不知道為什麼，以前比較不會有這種衝突的感覺。也不用講到多藝術的導演，比方像史匹柏、卡麥隆在八、九零年代的視覺商業大片，其實在技術層面功夫還是做得足，而觀眾也會買單。反觀現代，電影技藝和商業似乎前所未有的矛盾，彷彿魚與熊掌不可兼得。
也許是因為，與其花那麼多心思拍一部不知道能不能成功的電影。不如省點力，「媚俗」一點，一樣能獲得商業上的成功。懶惰又能賺到錢，誰不想這麼做？
「媚俗」啊。這年頭做所有創作，多少都要遇到這個坎。
思考碎片：關於憤怒
忘記是誰的說法（是 Alfred Adler 嗎？）總之大致的說法是，憤怒其實是因為恐懼才有的情緒。
我最近就一直在想，為「言論」而憤怒的恐懼是從何而來？在這個言論射來射去的時代，即使是所謂名人或「意見領袖」（KOL），每個人說的話重量都不如以往那麼沉重，卻又經常成為社會焦點，弄得人心烏煙瘴氣。
這點也讓我想到國外對於「政治正確」的探討。有一派說法（George Carlin 或 Stephen Fry 等等）認為，言論上的「政治正確」不能為世界帶來任何有形的改變，與其糾結於個人某個用詞不當，大加撻伐，不如把心思放在實質做點什麼。我基本上是同意他們的說法的。
有人說文組常注重「個人說法」，忽略實質體制上、系統上的問題。
總而言之（想法跳來跳去，你到底又想要說什麼？），我只是想說也許不用為一些其實沒什麼的事那麼生氣？舉個例子，像有人在自己喜歡的歌手底下留言說：「我覺得很難聽。」我總覺得歌迷看到真的不用生氣。而且對方的確可以說出自己的感受。大概是這樣吧。
或例如酒駕，甚或是統獨。
或也許是想說，有人翻譯翻錯也不用那麼生氣（嗎？）好啦，情緒也是個人權利和修行。但真的笑一笑就過去了。不是事情不重要，而是可以用另一種情緒處理重大的事，好像也不錯。
最近心境好像過了一個小關卡。碎片而已，沒要認真講什麼。
我最近就一直在想，為「言論」而憤怒的恐懼是從何而來？在這個言論射來射去的時代，即使是所謂名人或「意見領袖」（KOL），每個人說的話重量都不如以往那麼沉重，卻又經常成為社會焦點，弄得人心烏煙瘴氣。
這點也讓我想到國外對於「政治正確」的探討。有一派說法（George Carlin 或 Stephen Fry 等等）認為，言論上的「政治正確」不能為世界帶來任何有形的改變，與其糾結於個人某個用詞不當，大加撻伐，不如把心思放在實質做點什麼。我基本上是同意他們的說法的。
有人說文組常注重「個人說法」，忽略實質體制上、系統上的問題。
總而言之（想法跳來跳去，你到底又想要說什麼？），我只是想說也許不用為一些其實沒什麼的事那麼生氣？舉個例子，像有人在自己喜歡的歌手底下留言說：「我覺得很難聽。」我總覺得歌迷看到真的不用生氣。而且對方的確可以說出自己的感受。大概是這樣吧。
或例如酒駕，甚或是統獨。
或也許是想說，有人翻譯翻錯也不用那麼生氣（嗎？）好啦，情緒也是個人權利和修行。但真的笑一笑就過去了。不是事情不重要，而是可以用另一種情緒處理重大的事，好像也不錯。
最近心境好像過了一個小關卡。碎片而已，沒要認真講什麼。
寫於《博恩夜夜秀》第一季之後
（以下是我的想法，不代表官方立場）
十月到十二月的三個月內，基本上就是一段和群眾期待拉鋸的日子。
當然有很多事情可以先講、先釐清。例如，有一堆人分不清 stand up 和 talk show，經常用 stand up 的標準來檢視 talk show，所以拉拉雜雜的討論或批評，實際上不少是牛頭不對馬嘴的。
當然面對這些事，節目大都採取「少說多做」的策略。感謝恨鐵不成鋼的大家，我們珍惜所有的批評和意見，而團隊各自私底下的檢討、反省持續至今。
《博恩夜夜秀》節目內容只有五個人負責，製作上是累的，非常累，只要少一個人，節目就處於崩潰邊緣。反觀美國比較大的節目光是寫笑話的人就有十人以上，感覺游刃有餘不少，畢竟靈感可以培養，但也不代表每個人天天都能寫出超好笑的笑話，遑論一群素人。笑話也不是死的，同一套方式，不同內容效果就天差地別。《夜夜秀》團隊創作的文本，我們基本上分辨得出笑話「強弱」，而「強」笑話的數量我們也很清楚不如預期，每個本寫出來我們都不滿意；搞不好，連我們所謂的「強」笑話，也都沒有戳到大多數人的笑點，那就是能力不足，沒什麼好說的。
「難笑」是我全心接受的評語。（順道一提，我特別喜歡有人嗆我們英文不好。）
再來大家最在乎的，《博恩夜夜秀》有沒有特定立場？節目面對每一個事件，當然有其背後思考和主張，但是左右節目的關鍵其實是利益最大化。當募資、業配都失利，節目缺乏資金時，如何以最小資源創造最大利益就會是節目的基本立場。當你期待看到更多元，更具社會意義的內容時，沒有資金注入，對於一個節目是不可能的事情。最典型成功的例子就是公視節目，它可以觸及每個角落，而收視率可以是次要考量。但只要去看博恩夜夜秀的「欸！」單元的《流浪狗》和《失聯移工》點擊率，就能了解現實。沒有人在意這些事啊。
所以最後的最後，唯一的立場就是選材吧。主題一定是當下最令人觀注的話題。
台灣其實不乏理想主義者，他們努力製作自己關注的內容。但那些人製作的內容，也的確無法取悅嗜血、愛好低級哏、不關注社會、只想好好活得快樂的大多數群眾（以上皆非貶義，不帶價值評判）。《博恩夜夜秀》挾著新鮮之勢，其實已經很努力去觸碰一般節目不會觸碰的觀點，也觸及到一部分平常不習慣接觸政治和社會議題的觀眾。
另外，我們也很希望內容能更深入，沒有人希望議題像大學生報告一樣淺淺帶過，但寫手團隊只有五個人，每次節目也只有一星期不到的時間，如果這不能當藉口，那就算我們研究能力不足吧。
雖然最後像夾著尾巴躲回暗處的狗，中間也非常不滿意自己的表現，留下不少遺憾，現在回想起來還是滿開心參與《博恩夜夜秀》第一季（當然，也慶幸只有一季）。
我覺得台灣社會真的需要幽默感。「笑」是面對憤怒、不解、失落、絕望以及無數情緒很好的出口。再難也要找到好笑的地方，自顧自笑一笑。
2018再見啦，很精采。做完這三個月以後，我花了二十天休養生息。身為團隊年紀最大的人，我只想說QQ。
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想知道更多，請參考：
〈博恩11月FB直播，談論夜夜秀〉
十月到十二月的三個月內，基本上就是一段和群眾期待拉鋸的日子。
當然有很多事情可以先講、先釐清。例如，有一堆人分不清 stand up 和 talk show，經常用 stand up 的標準來檢視 talk show，所以拉拉雜雜的討論或批評，實際上不少是牛頭不對馬嘴的。
當然面對這些事，節目大都採取「少說多做」的策略。感謝恨鐵不成鋼的大家，我們珍惜所有的批評和意見，而團隊各自私底下的檢討、反省持續至今。
《博恩夜夜秀》節目內容只有五個人負責，製作上是累的，非常累，只要少一個人，節目就處於崩潰邊緣。反觀美國比較大的節目光是寫笑話的人就有十人以上，感覺游刃有餘不少，畢竟靈感可以培養，但也不代表每個人天天都能寫出超好笑的笑話，遑論一群素人。笑話也不是死的，同一套方式，不同內容效果就天差地別。《夜夜秀》團隊創作的文本，我們基本上分辨得出笑話「強弱」，而「強」笑話的數量我們也很清楚不如預期，每個本寫出來我們都不滿意；搞不好，連我們所謂的「強」笑話，也都沒有戳到大多數人的笑點，那就是能力不足，沒什麼好說的。
「難笑」是我全心接受的評語。（順道一提，我特別喜歡有人嗆我們英文不好。）
再來大家最在乎的，《博恩夜夜秀》有沒有特定立場？節目面對每一個事件，當然有其背後思考和主張，但是左右節目的關鍵其實是利益最大化。當募資、業配都失利，節目缺乏資金時，如何以最小資源創造最大利益就會是節目的基本立場。當你期待看到更多元，更具社會意義的內容時，沒有資金注入，對於一個節目是不可能的事情。最典型成功的例子就是公視節目，它可以觸及每個角落，而收視率可以是次要考量。但只要去看博恩夜夜秀的「欸！」單元的《流浪狗》和《失聯移工》點擊率，就能了解現實。沒有人在意這些事啊。
所以最後的最後，唯一的立場就是選材吧。主題一定是當下最令人觀注的話題。
台灣其實不乏理想主義者，他們努力製作自己關注的內容。但那些人製作的內容，也的確無法取悅嗜血、愛好低級哏、不關注社會、只想好好活得快樂的大多數群眾（以上皆非貶義，不帶價值評判）。《博恩夜夜秀》挾著新鮮之勢，其實已經很努力去觸碰一般節目不會觸碰的觀點，也觸及到一部分平常不習慣接觸政治和社會議題的觀眾。
另外，我們也很希望內容能更深入，沒有人希望議題像大學生報告一樣淺淺帶過，但寫手團隊只有五個人，每次節目也只有一星期不到的時間，如果這不能當藉口，那就算我們研究能力不足吧。
雖然最後像夾著尾巴躲回暗處的狗，中間也非常不滿意自己的表現，留下不少遺憾，現在回想起來還是滿開心參與《博恩夜夜秀》第一季（當然，也慶幸只有一季）。
我覺得台灣社會真的需要幽默感。「笑」是面對憤怒、不解、失落、絕望以及無數情緒很好的出口。再難也要找到好笑的地方，自顧自笑一笑。
2018再見啦，很精采。做完這三個月以後，我花了二十天休養生息。身為團隊年紀最大的人，我只想說QQ。
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想知道更多，請參考：
〈博恩11月FB直播，談論夜夜秀〉
2018年大選隨筆
台灣選舉依舊活力十足，令人高興。
昨天半夜其實有點無力，投票結果出來，不僅出乎個人意料之外，也反映出自己是如何安穩深陷在同溫層中。但不論自己的選擇是押寶通殺、與社會立場對立、存在遭到否定，消化情緒之後，依然要繼續過生活。那些生活中擦肩而過，彼此微笑，嘻笑打罵的人們，都不是絕絕對對的壞人。
民主是人類社會緩慢的溝通，像腳下那巨大的地殼起伏衝撞，能量大如數十億氫彈爆發，渺小的人類站在其上只能任其搖晃，讚嘆和敬畏那股彷彿無法撼動的力量。更往外延伸去感受，地殼如此巨大的力量在宇宙中卻不過是一顆星球上的波動，猶如螞蟻之於人類的渺小存在。而一場選舉是站在彼端的宇宙人傾訴著不同的語言，站在不同的波峰朝對方振聲吶喊，有時隻字片語成功落入耳中，有時聲波散溢在茫茫烏黑真空的虛無空間中。
面對一片黑暗寂寥的世界，不論身分，每個人類其實都感到孤獨和不被理解。面臨那份巨大的恐懼，很容易感到憤怒、不平、悲慟，甚至感到仇恨，但仇恨只會衍生更多仇恨，社會需要的仍是被斥為理想化的溝通和理解。去接觸他人，積極對話，彼此理解和尊重。不論是世代、性別、國族、經濟、黨派，每一件事都必須練習認真又詼諧地談論。與其表面裝得一本正經，不著邊際，不如開開心心，切入正題，設法協調出彼此的位置。
夠強壯和勇敢，就站出來試著和社會對話，承受酸民的洗禮和百口莫辯的挫折，接受否定，和自己的不完美。其實最後的最後，好像沒有想像中的可怕。
但若提不起勇氣面對世界，那我們就在同溫層中好好取暖吧，寒冬終究會過去，不論看不看得到春天，脆弱的人類依舊能在溫暖的火爐和笑容之間，找到每個時代最適合自己的位置。無法述說外星文，就不用飛離地球。
地球大得很。
昨天半夜其實有點無力，投票結果出來，不僅出乎個人意料之外，也反映出自己是如何安穩深陷在同溫層中。但不論自己的選擇是押寶通殺、與社會立場對立、存在遭到否定，消化情緒之後，依然要繼續過生活。那些生活中擦肩而過，彼此微笑，嘻笑打罵的人們，都不是絕絕對對的壞人。
民主是人類社會緩慢的溝通，像腳下那巨大的地殼起伏衝撞，能量大如數十億氫彈爆發，渺小的人類站在其上只能任其搖晃，讚嘆和敬畏那股彷彿無法撼動的力量。更往外延伸去感受，地殼如此巨大的力量在宇宙中卻不過是一顆星球上的波動，猶如螞蟻之於人類的渺小存在。而一場選舉是站在彼端的宇宙人傾訴著不同的語言，站在不同的波峰朝對方振聲吶喊，有時隻字片語成功落入耳中，有時聲波散溢在茫茫烏黑真空的虛無空間中。
面對一片黑暗寂寥的世界，不論身分，每個人類其實都感到孤獨和不被理解。面臨那份巨大的恐懼，很容易感到憤怒、不平、悲慟，甚至感到仇恨，但仇恨只會衍生更多仇恨，社會需要的仍是被斥為理想化的溝通和理解。去接觸他人，積極對話，彼此理解和尊重。不論是世代、性別、國族、經濟、黨派，每一件事都必須練習認真又詼諧地談論。與其表面裝得一本正經，不著邊際，不如開開心心，切入正題，設法協調出彼此的位置。
夠強壯和勇敢，就站出來試著和社會對話，承受酸民的洗禮和百口莫辯的挫折，接受否定，和自己的不完美。其實最後的最後，好像沒有想像中的可怕。
但若提不起勇氣面對世界，那我們就在同溫層中好好取暖吧，寒冬終究會過去，不論看不看得到春天，脆弱的人類依舊能在溫暖的火爐和笑容之間，找到每個時代最適合自己的位置。無法述說外星文，就不用飛離地球。
地球大得很。
《博恩夜夜秀》寫手
人生之前感到有點無趣。
所以上個月就想說，那我來當《博恩夜夜秀》的寫手好了。於是我投了履歷應徵（1~2分鐘的youtube影片），然後就應徵上了，九月二十幾號正式上工。所以目前我是《博恩夜夜秀》寫手的一員。運氣不錯。
不知道是什麼的話，我介紹一下。《博恩夜夜秀》就是台灣第一個美式脫口秀（talk show）節目，目前是以募資方式製作，節目風格主軸是在台灣其實並不討好的政治諷刺，並在Youtube上播出。
寫政治諷刺笑話，其實也只是另一種語言表現形式。
博恩是台灣目前單口喜劇（stand up comedy）中知名度最高的表演者，基本上就是他想衝一個，然後便邀集大家跟在後頭一起埋頭衝。
這是一種全新形態的娛樂節目，背後也沒有電視台或龐大金主，有興趣的人可以支持一下（募資連結請點我）（Youtube頻道請點我）
其實應該有很多的事情可以分享，但目前可能還身在其中，需要一點時間消化跟沉澱。總之，生活大轉彎。我不但人生第一次踏進辦公室，不知不覺也已經錄了三集了（全季十集）。這一季結束之後，自己會不會成長改變呢？
老話再說一次，精通「文字」之後有好多東西可以做。時間卻不夠多啊。
所以上個月就想說，那我來當《博恩夜夜秀》的寫手好了。於是我投了履歷應徵（1~2分鐘的youtube影片），然後就應徵上了，九月二十幾號正式上工。所以目前我是《博恩夜夜秀》寫手的一員。運氣不錯。
不知道是什麼的話，我介紹一下。《博恩夜夜秀》就是台灣第一個美式脫口秀（talk show）節目，目前是以募資方式製作，節目風格主軸是在台灣其實並不討好的政治諷刺，並在Youtube上播出。
寫政治諷刺笑話，其實也只是另一種語言表現形式。
博恩是台灣目前單口喜劇（stand up comedy）中知名度最高的表演者，基本上就是他想衝一個，然後便邀集大家跟在後頭一起埋頭衝。
這是一種全新形態的娛樂節目，背後也沒有電視台或龐大金主，有興趣的人可以支持一下（募資連結請點我）（Youtube頻道請點我）
其實應該有很多的事情可以分享，但目前可能還身在其中，需要一點時間消化跟沉澱。總之，生活大轉彎。我不但人生第一次踏進辦公室，不知不覺也已經錄了三集了（全季十集）。這一季結束之後，自己會不會成長改變呢？
老話再說一次，精通「文字」之後有好多東西可以做。時間卻不夠多啊。
斷交潮
以下是個笑話。
今天跟朋友聊到薩爾瓦多一事（首先，他只關心心愛的薩爾瓦多咖啡豆要變貴了），聊著聊著，我說台灣/中華民國乾脆就「放棄邦交國，也放棄成為國家，假成立一個不是國家的東西好了」。我想了想繼續說：「我們成為自由『地區』、『島邦』……啊，成立『世界公園』。反正國家不過是個概念而已。」
「要成立自由……邦的話，通常要沒有軍隊，人家才會承認吧。」朋友假裝很認真。
「那就放棄軍隊吧。我覺得前二、三十年內都不會有人敢動我們吧。」我說。「而且中國這樣更沒理由攻打我們，因為我們完全沒有軍隊。」
「幹！你是說等二十年以後讓台海變中東戰區，大家爭著搶就是了。」
「我覺得滿有創意的。」我繼續開玩笑。「鏘 ~~附近國家全都傻眼。」
謝謝大家觀賞一則笑話，並沒有要認真討論的意思，不在其位，說說笑笑就好。
今天跟朋友聊到薩爾瓦多一事（首先，他只關心心愛的薩爾瓦多咖啡豆要變貴了），聊著聊著，我說台灣/中華民國乾脆就「放棄邦交國，也放棄成為國家，假成立一個不是國家的東西好了」。我想了想繼續說：「我們成為自由『地區』、『島邦』……啊，成立『世界公園』。反正國家不過是個概念而已。」
「要成立自由……邦的話，通常要沒有軍隊，人家才會承認吧。」朋友假裝很認真。
「那就放棄軍隊吧。我覺得前二、三十年內都不會有人敢動我們吧。」我說。「而且中國這樣更沒理由攻打我們，因為我們完全沒有軍隊。」
「幹！你是說等二十年以後讓台海變中東戰區，大家爭著搶就是了。」
「我覺得滿有創意的。」我繼續開玩笑。「鏘 ~~附近國家全都傻眼。」
謝謝大家觀賞一則笑話，並沒有要認真討論的意思，不在其位，說說笑笑就好。
人生的學習
其實至今還在掙扎該如何與世界共處，也還在培養不卑不亢的待人處事之道。三十歲後，我持續在思考這件事。
虛無主義教會我世事荒謬，每件事都能幽默看待。至今，我大多事情也都能一笑置之。但面對社會，內心的自卑和自我檢視依舊抑制著我。
如果能有不卑不亢的態度，我想像中是像有金剛護體，能勇敢正視所有言論和目光。某方面來說，那股堅定的力量像是信仰，能成為人生的椎骨。
希望有朝一日，能不卑不亢地說出膚淺無知的話語，然後不卑不亢地接受他人指正，承認錯誤，並欣然接受自己在人生的道路上再次成長。 希望有朝一日，能尊重每個人在各自人生道路上的位置，尊重每個人思想和好惡，平息內心蠢蠢欲動、但又無謂的挑戰和質疑，畢竟那有時反應的是自己的不安全感。 希望有朝一日，放過自己，坦然在人生中嘗試。
然後，我這篇文章簡直要變成〈麥帥為己祈禱文〉了。<--自我檢視的實例。
(鄙人洋名為「麥」爾斯）
雞皮瘩疙掉滿地。
虛無主義教會我世事荒謬，每件事都能幽默看待。至今，我大多事情也都能一笑置之。但面對社會，內心的自卑和自我檢視依舊抑制著我。
如果能有不卑不亢的態度，我想像中是像有金剛護體，能勇敢正視所有言論和目光。某方面來說，那股堅定的力量像是信仰，能成為人生的椎骨。
希望有朝一日，能不卑不亢地說出膚淺無知的話語，然後不卑不亢地接受他人指正，承認錯誤，並欣然接受自己在人生的道路上再次成長。 希望有朝一日，能尊重每個人在各自人生道路上的位置，尊重每個人思想和好惡，平息內心蠢蠢欲動、但又無謂的挑戰和質疑，畢竟那有時反應的是自己的不安全感。 希望有朝一日，放過自己，坦然在人生中嘗試。
然後，我這篇文章簡直要變成〈麥帥為己祈禱文〉了。<--自我檢視的實例。
(鄙人洋名為「麥」爾斯）
雞皮瘩疙掉滿地。
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